Winsor McCay, cartunista, animador, produtor e roteirista americano (n. 1871)
Zenas Winsor McCay (c. 1866–71 – 26 de julho de 1934) foi um cartunista e animador americano. Ele é mais conhecido pela história em quadrinhos Little Nemo (1905–14; 1924–26) e o filme de animação Gertie the Dinosaur (1914). Por razões contratuais, ele trabalhou sob o pseudônimo Silas na história em quadrinhos Dream of the Rarebit Fiend.
Desde jovem, McCay foi um artista rápido, prolífico e tecnicamente hábil. Ele começou sua carreira profissional fazendo cartazes e atuando em museus baratos, e em 1898 começou a ilustrar jornais e revistas. Em 1903, ele se juntou ao New York Herald, onde criou tiras de quadrinhos populares como Little Sammy Sneeze e Dream of the Rarebit Fiend. Em 1905, sua tira de assinatura Little Nemo in Slumberland estreou - uma tira de fantasia em estilo Art Nouveau sobre um menino e seus sonhos de aventura. A tira demonstrou o forte senso gráfico de McCay e o domínio da cor e da perspectiva linear. McCay experimentou os elementos formais da página de quadrinhos, organizando e dimensionando painéis para aumentar o impacto e aprimorar a narrativa. McCay também produziu vários desenhos editoriais detalhados e foi um artista popular de conversas de giz no circuito de vaudeville.
McCay foi um pioneiro da animação; entre 1911 e 1921 financiou e animou dez filmes, alguns dos quais sobrevivem apenas como fragmentos. Os três primeiros serviram em seu ato de vaudeville; Gertie the Dinosaur era uma rotina interativa na qual McCay parecia dar ordens a um dinossauro treinado. McCay e seus assistentes trabalharam durante vinte e dois meses em seu filme mais ambicioso, The Sinking of the Lusitania (1918), uma recriação patriótica do torpedeamento alemão em 1915 do RMS Lusitania. Lusitania não teve tanto sucesso comercial quanto os filmes anteriores, e os filmes posteriores de McCay atraíram pouca atenção. Seu trabalho de animação, vaudeville e história em quadrinhos foi gradualmente reduzido quando o magnata dos jornais William Randolph Hearst, seu empregador desde 1911, esperava que McCay dedicasse suas energias a ilustrações editoriais.
Em seu desenho, McCay fez uso ousado e prodigioso da perspectiva linear, particularmente em arquitetura detalhada e paisagens urbanas. Ele texturizou seus cartuns editoriais com copiosas hachuras finas e fez da cor um elemento central em Little Nemo. Seu trabalho em quadrinhos influenciou gerações de cartunistas e ilustradores. O nível técnico da animação de McCay - seu naturalismo, suavidade e escala - foi inigualável até o trabalho dos Fleischer Studios no final da década de 1920, seguido pelos longas-metragens de Walt Disney na década de 1930. Ele foi pioneiro no inbetweening, no uso de marcas de registro, ciclismo e outras técnicas de animação que se tornariam padrão.