Пьетро Раймонди , итальянский композитор (р. 1786 г.)
Пьетро Раймонди (20 декабря 1786, Рим — 30 октября 1853) — итальянский композитор, переходный между классической и романтической эпохами. Хотя в то время он был известен как композитор опер и духовной музыки, он также был новатором в технике контрапункта, а также в создании гигантских музыкальных одновременностей.
Раймонди родился в Риме и получил начальное образование в Неаполе. Часть своей ранней карьеры он провел в Генуе, а затем на Сицилии, где его оперы исполнялись в Катании и Мессине; однако он вернулся в Неаполь в 1820 году и начал там карьеру оперного композитора. Хотя в то время он был наиболее известен как оперный композитор, он был одержим контрапунктом и проводил свободное время, сочиняя фуги для многих голосов, а также одновременные фуги в разных тональностях и ладах для нескольких групп разных инструментов. Он считал эту работу экспериментальной и не включал свои эксперименты в начале своей карьеры в свои оперы.
Немногие из опер Раймонди были успешными, и как только он понял, что его затмевают Россини, а затем Беллини и Доницетти, он изменил свое композиционное направление с постановки опер на духовную музыку; в этой области у него была лучшая возможность удовлетворить свою любовь к контрапункту. Он опубликовал трактат о контрапункте в 1836 году, примерно в то же время, что и первое из его экспериментальных произведений для нескольких хоров и оркестров; с этого года он посвятил большую часть своей энергии таким творениям. Однако он не забыл свою предыдущую карьеру оперного композитора и предпринял несколько последних попыток добиться успеха на оперной сцене.
Одним из самых впечатляющих его экспериментов с музыкальной одновременностью была его тройная оратория «Путифар-Джузеппе-Джакоббе» (1848). Это произведение представляло собой набор из трех независимых ораторий, предназначенных для исполнения сначала последовательно, а затем одновременно, что было одним из немногих подобных экспериментов до музыки Чарльза Айвза в двадцатом веке. Однако, в отличие от музыки Айвза, музыкальный язык Раймонди был консервативным, даже анахроничным, он использовал только тональный язык восемнадцатого века. Части ораторий были спроектированы так, чтобы плотно прилегать друг к другу, подчиняясь стандартным правилам контрапункта. Тройная оратория впервые была исполнена в Риме в 1852 году на шестичасовом концерте с участием 430 исполнителей. Согласно рассказу современников, Раймонди был настолько потрясен колоссальным звуком трех ораторий вместе в конце, что потерял сознание, и концерт произвел сенсацию, которой он так долго желал. В результате этого успеха он был удостоен чести Папы, получив от него должность маэстро ди капелла в соборе Святого Петра - уровень признания, которого он никогда не достигал в оперной сфере.
Раймонди последовал за тройной ораторией сочинением двойной оперы, одной серьезной и одной комической, которая, как и тройная оратория, была предназначена для исполнения либо последовательно, либо одновременно. Эта работа (Adelasia/I quattro rustici) осталась незавершенной после его смерти в 1853 году; однако большая часть оркестровки, контрапункта и многие изменения сцены были проработаны. По задумке, каждая опера служила бы комментарием к другой. Эта двойная опера так и не была закончена или поставлена, и, наряду с другой поздней музыкой Раймонди, является примером экспериментального течения середины девятнадцатого века, которому больше никто не следовал.
В своем собственном музыкальном языке Раймонди был консервативен, и его одновременности работают, следуя традиционным правилам контрапункта, а также оставаясь в ограниченной тональной вселенной.
Раймонди драматически появляется в сатирическом романе Майкла Айртона «Титтивулус».