Марго Фонтейн , британская балерина (ум. 1991)

Дама Марго Фонтейн, урожденная Маргарет Эвелин Хукхэм, родившаяся 18 мая 1919 года и ушедшая из жизни 21 февраля 1991 года, была выдающейся английской балериной, чье имя стало синонимом грации, технического совершенства и драматической глубины в мире классического танца. На протяжении всей своей блистательной карьеры она была связана с Королевским балетом (ранее известным как труппа театра Сэдлерс-Уэллс), где в конечном итоге достигла высшей чести – быть назначенной королевой Елизаветой II Прима-балериной Ассолютой, титулом, который редко даруется и свидетельствует об исключительности таланта и вклада.

Ранние годы и становление звезды

Путь Марго в балет начался очень рано, когда в возрасте четырех лет она уже брала свои первые уроки. Ее обучение проходило в различных местах, что обогатило ее артистическое развитие: сначала в Англии, а затем в экзотическом Шанхае, Китай, куда ее отец был переведен по работе. Именно в Шанхае Фонтейн попала под крыло Георгия Гончарова, выдающегося педагога, который привил ей глубокий и неизменный интерес к русской балетной традиции, оказавшей значительное влияние на ее будущий стиль. По возвращении в Лондон в возрасте 14 лет, талант юной Маргарет был замечен Нинетт де Валуа, основательницей современного британского балета, которая пригласила ее в балетную школу Вик-Уэллс. Ее восхождение было стремительным: уже в 1935 году она сменила Алисию Маркову на посту прима-балерины труппы. Значительную часть ранней карьеры Фонтейн провела, работая в тесном сотрудничестве с главным хореографом Вик-Уэллса, сэром Фредериком Эштоном, который создал множество культовых партий специально для нее и ее первого постоянного партнера, Роберта Хелпманна. Их артистический дуэт расцвел в 1930-х и 1940-х годах, заложив основу для будущего признания.

Международное признание и эпоха Ковент-Гардена

В 1946 году, после окончания Второй мировой войны, труппа, переименованная к тому времени в Sadler's Wells Ballet, переехала в свой новый дом – величественный Королевский оперный театр в Ковент-Гардене. Здесь для Фонтейн началась новая глава, и ее самым частым партнером в течение следующего десятилетия стал Майкл Сомес. Именно ее исполнение партии Авроры в балете Чайковского «Спящая красавица» стало визитной карточкой как для самой Фонтейн, так и для всей труппы, продемонстрировав ее безупречную технику и королевскую элегантность. Помимо этого, она блистала в многочисленных балетах, поставленных Фредериком Эштоном, среди которых были «Симфонические вариации», «Золушка», «Дафнис и Хлоя», «Ундина» и «Сильвия», каждый из которых раскрывал разные грани ее таланта. В 1949 году Марго Фонтейн возглавила триумфальное турне по Соединенным Штатам, которое сделало ее настоящей международной знаменитостью и иконой балета. Она также активно участвовала в популяризации балета через новые медиа: выступала в телетрансляциях балетных спектаклей в Великобритании как до, так и после Второй мировой войны, а в начале 1950-х годов ее появление на знаменитом шоу Эда Салливана значительно повысило популярность танца в Соединенных Штатах, сделав классический балет доступным для широкой аудитории. В 1955 году Фонтейн вышла замуж за панамского дипломата и политика Роберто Ариаса. В том же году она снялась в цветной постановке «Спящей красавицы», транслировавшейся на канале NBC, что стало важным событием в истории телевизионного балета. Три года спустя она вместе с Майклом Сомесом исполнила главные партии для телевизионной адаптации BBC балета «Щелкунчик». К 1959 году, благодаря ее беспрецедентному международному признанию и многочисленным просьбам о гостевых выступлениях, Королевский балет принял необычное решение, позволив Фонтейн стать внештатной танцовщицей, что дало ей большую свободу в выборе проектов и расширило ее гастрольную географию.

Легендарное партнерство с Рудольфом Нуреевым

К 1961 году Марго Фонтейн, которой уже было за сорок, начала серьезно задумываться о завершении своей блистательной карьеры. Однако судьба приготовила ей совершенно неожиданный поворот. В это же время, в 1961 году, молодой и невероятно харизматичный танцовщик Рудольф Нуреев дезертировал из Кировского балета, находясь на гастролях в Париже. Несмотря на 19-летнюю разницу в возрасте, которая изначально вызывала у Фонтейн сомнения в их партнерстве, она согласилась танцевать с ним в его дебюте в Королевском балете. Это произошло 21 февраля 1962 года в балете «Жизель», и этот дуэт мгновенно произвел фурор, став международной сенсацией. Их химия на сцене была электрической, каждый танцор подталкивал другого к достижению новых высот мастерства и выразительности. Они стали эталоном классического исполнения, особенно прославившись в таких произведениях, как «Корсар па-де-де», «Шопениана» («Сильфиды»), «Баядерка», «Лебединое озеро» и «Раймонда», где Нуреев иногда адаптировал хореографию, чтобы еще больше подчеркнуть их уникальные таланты. Специально для них Фредерик Эштон поставил балет «Маргарита и Арман», премьера которого стала знаковым событием. Также они были известны своими незабываемыми выступлениями в главных ролях в «Ромео и Джульетте» сэра Кеннета Макмиллана, создав образы, которые до сих пор считаются одними из лучших. В следующем, 1963 году, жизнь Фонтейн была омрачена трагедией: ее муж, Роберто Ариас, был тяжело ранен во время покушения, что привело к его параличу и необходимости постоянного ухода до конца жизни, что легло на плечи балерины, не прекращавшей при этом выступать.

Жизнь после сцены и наследие

Официально Марго Фонтейн завершила свою активную танцевальную карьеру в 1972 году, однако продолжала периодически выступать на сцене вплоть до конца десятилетия, демонстрируя свою неизменную грацию. В 1979 году ее выдающиеся заслуги были отмечены Королевским балетом, и она была официально объявлена Прима-балериной труппы – редчайшее пожизненное звание, подтверждающее ее уникальное место в истории балета. После ухода со сцены Марго Фонтейн удалилась в Панаму, где посвятила себя написанию книг, разведению крупного рогатого скота и заботе о своем муже. Эта спокойная жизнь вдали от блеска прожекторов сильно контрастировала с ее десятилетиями на мировой сцене. Марго Фонтейн скончалась от рака яичников 21 февраля 1991 года, ровно через 29 лет после того судьбоносного дебюта с Рудольфом Нуреевым в «Жизели», оставив после себя богатое наследие и вдохновение для многих поколений артистов и поклонников балета.

Часто задаваемые вопросы

Кто такая Марго Фонтейн?
Дама Марго Фонтейн (урожденная Маргарет Эвелин Хукхэм) была всемирно известной английской балериной, одной из величайших в истории классического танца. Она была назначена Королевой Елизаветой II Прима-балериной Ассолютой.
Какое значение имела Марго Фонтейн для балета?
Марго Фонтейн считается одной из икон британского и мирового балета. Она оказала огромное влияние на развитие Королевского балета, популяризировала балет во всем мире благодаря своим гастролям и телевизионным выступлениям, а ее партнерство с Рудольфом Нуреевым вошло в легенды, вдохновив целое поколение танцоров.
Когда Марго Фонтейн стала Прима-балериной Ассолютой?
Марго Фонтейн была назначена Прима-балериной Ассолютой Королевой Елизаветой II, что является высшим признанием для балерины.
Кто был самым известным партнером Марго Фонтейн?
Самым известным и легендарным партнером Марго Фонтейн был Рудольф Нуреев. Их дуэт, сформировавшийся в 1962 году, считается одним из величайших в истории балета.
В каких известных балетах выступала Марго Фонтейн?
Марго Фонтейн была известна своими выступлениями в таких классических балетах, как «Спящая красавица», «Жизель», «Лебединое озеро», «Баядерка», а также в балетах Фредерика Эштона, включая «Симфонические вариации», «Золушка» и специально созданный для нее и Нуреева балет «Маргарита и Арман».
Почему партнерство Фонтейн и Нуреева было таким особенным?
Их партнерство было особенным из-за необыкновенной химией на сцене, которая, несмотря на 19-летнюю разницу в возрасте, создавала ощущение полного артистического единства. Они взаимно вдохновляли друг друга на новые уровни мастерства и эмоциональной выразительности, придав новый импульс карьерам обоих и произведя революцию в представлениях о балетном дуэте.